martes, 2 de noviembre de 2010
viernes, 8 de octubre de 2010
jueves, 9 de septiembre de 2010
sábado, 21 de agosto de 2010
viernes, 30 de julio de 2010
Amplitube 3
Probando el paquete de efectos VST para guitarra Amplitube 3. Un paquete bien completo con simuladores de cabezales, gabinetes. Tiene una variedad de micrófonos simulados para alterar el sonido y además los clásicos módulos de procesamiento de señal tipo delays digitales, compresores, entre otros.
Lo he probado con Nuendo 3 y 4 (sobre Windows Xp SP3, core duo intel, 1G Ram) y corre a la perfección, si bien al usar más de dos canales con efectos VST hace que el proceso se vea algo lento, los resultados son perfectos.
También lo probé en modo stand-alone y la latencia es muy baja, así que podrás escuchar en tiempo real como el efecto de procesamiento es aplicado a tu señal mientras tocas la guitarra.
Lo he probado con Nuendo 3 y 4 (sobre Windows Xp SP3, core duo intel, 1G Ram) y corre a la perfección, si bien al usar más de dos canales con efectos VST hace que el proceso se vea algo lento, los resultados son perfectos.
También lo probé en modo stand-alone y la latencia es muy baja, así que podrás escuchar en tiempo real como el efecto de procesamiento es aplicado a tu señal mientras tocas la guitarra.
lunes, 26 de julio de 2010
jueves, 17 de junio de 2010
Romper la Regla
Mucho se habla de la relación intrínseca entre música y matemática, es notable como entre las notas se van entrelazando una serie de variables y patrones que las relacionan unas a otras en sentido vertical (acordes) y horizontal (melodía).
En el estudio de la estructura armónica y el movimiento de las voces, se dan sugerencias basadas en la experiencia estética acumulada a través de tantos siglos de desarrollo musical y es precisamente el estudio teórico el que se fundamenta en las relaciones matemáticas derivadas de las escala diatónica o escala pitagórica (base inicial de toda la música occidental).
Pero más allá del estudio teórico, está presente el elemento no matematizable, no medible, que inconciente o conscientemente dirige las acciones del cerebro pero movido por un impulso estético dictado por el sentido de la escucha. Lo que quiere decir esto es que en el proceso de creación y ejecución musical, las relaciones matemáticas deben hacerse imperceptibles en el resultado final, aunque ellas siempre estarán presentes, no pensamos cada acorde, cada melodía, cada movimiento según las reglas fijas e inmutables. El caso extremo lo encontramos en la ejecución de la improvisación en los músicos de jazz, durante ese proceso la música se convierte en una campo de experimentación donde todo cabe y es permisible.
Tanto en la ejecución de la improvisación como en el proceso de composición debe existir un equilibrio entre lo aprendido, lo escrito en los manuales y lo instintivo, lo no esperado, eso que podrá ser considerado como lo nuevo, lo innovador, que rompe las reglas.
La máxima debe ser "seguir las reglas, pero si romper las reglas suena bien entonces esa es la regla"
En el estudio de la estructura armónica y el movimiento de las voces, se dan sugerencias basadas en la experiencia estética acumulada a través de tantos siglos de desarrollo musical y es precisamente el estudio teórico el que se fundamenta en las relaciones matemáticas derivadas de las escala diatónica o escala pitagórica (base inicial de toda la música occidental).
Pero más allá del estudio teórico, está presente el elemento no matematizable, no medible, que inconciente o conscientemente dirige las acciones del cerebro pero movido por un impulso estético dictado por el sentido de la escucha. Lo que quiere decir esto es que en el proceso de creación y ejecución musical, las relaciones matemáticas deben hacerse imperceptibles en el resultado final, aunque ellas siempre estarán presentes, no pensamos cada acorde, cada melodía, cada movimiento según las reglas fijas e inmutables. El caso extremo lo encontramos en la ejecución de la improvisación en los músicos de jazz, durante ese proceso la música se convierte en una campo de experimentación donde todo cabe y es permisible.
Tanto en la ejecución de la improvisación como en el proceso de composición debe existir un equilibrio entre lo aprendido, lo escrito en los manuales y lo instintivo, lo no esperado, eso que podrá ser considerado como lo nuevo, lo innovador, que rompe las reglas.
La máxima debe ser "seguir las reglas, pero si romper las reglas suena bien entonces esa es la regla"
La Sencillez en la Composición
Muy válida la siguiente afirmación para el músico compositor "En la limitación se reconoce al maestro".
Siempre hay que tener en cuenta que a veces menos es más. Es preferible limitar los elementos, concretarlos, centrarlos para que el conjunto tenga solidez, cohesión, fluidez.
El uso excesivo de recursos en la composición no hará más que confundir al escucha. Quiere esto decir que deben considerarse todos los elementos, cambios de forma en los motivos, variaciones melódicas y movimiento del centro tonal, entre otros recursos, pero no abusar de estos.
Siempre hay que tener en cuenta que a veces menos es más. Es preferible limitar los elementos, concretarlos, centrarlos para que el conjunto tenga solidez, cohesión, fluidez.
El uso excesivo de recursos en la composición no hará más que confundir al escucha. Quiere esto decir que deben considerarse todos los elementos, cambios de forma en los motivos, variaciones melódicas y movimiento del centro tonal, entre otros recursos, pero no abusar de estos.
viernes, 23 de abril de 2010
Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP). El proyecto IMSLP pretende crear una biblioteca virtual que contenga partituras musicales bajo dominio público, así como partituras de compositores que deseen compartir su música con el mundo gratuitamente. Puede leer los objetivos que el Proyecto IMSLP persigue.Proyecto IMSLP también promueve el intercambio de ideas musicales, ya sean nuevos trabajos o análisis de los existentes. Por lo tanto, siéntase libre de crear o editar una página con su análisis sobre una pieza en particular.
viernes, 16 de abril de 2010
Pesadilla
Creación de atmósferas y percusión con Reason, mezcla final con Nuendo.
Antonio Russoniello
Producción de video
Luis Villegas.
Los actores
Luis Villegas y Mariana Calderón
martes, 9 de marzo de 2010
Noche Absurda - Ventana Oval
Grabación en vivo multicanal y a varias cámaras de la pieza Noche Absurda de la banda musical Ventana Oval. Letra y música de Antonio Russoniello.
Ingeniero de sonido y mezcla: Francisco Domingo.
Dirección y fotografía: Alejandro Ascanio.
Producción general: Roberto Arroba.
Montaje: Javier Lambertini
VENTANA OVAL
Voz: Silvia Diana Blanco
Guitarra: Antonio Russoniello
Bateria: Carlos Luis Sosa
Bajo: Roberto Arroba
Voz: Silvia Diana Blanco
Guitarra: Antonio Russoniello
Bateria: Carlos Luis Sosa
Bajo: Roberto Arroba
Ingeniero de sonido y mezcla: Francisco Domingo.
Dirección y fotografía: Alejandro Ascanio.
Producción general: Roberto Arroba.
Montaje: Javier Lambertini
martes, 9 de febrero de 2010
Musicalización de Animación
Un ejemplo de lo que puede hacerse utilizando banco de sonidos del Reason y mezclandolos en Nuendo con guitarras y efectos de sonido.
Hay tres capas de guitarras grabadas cada una en un canal de audio estéreo. La percusión y la cítara se trabajaron con Reason y se exportaron cada uno a su canal de audio, los efectos de sonido (chirridos, puertas abriendo y cerrando, plato sonando dentro de la celda) fueron trabajados cada uno en su propio canal de audio. Toda la edición final y la mezcla se realizó utilizando Nuendo.
Hay tres capas de guitarras grabadas cada una en un canal de audio estéreo. La percusión y la cítara se trabajaron con Reason y se exportaron cada uno a su canal de audio, los efectos de sonido (chirridos, puertas abriendo y cerrando, plato sonando dentro de la celda) fueron trabajados cada uno en su propio canal de audio. Toda la edición final y la mezcla se realizó utilizando Nuendo.
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